6寻玉镂石篇

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6．寻玉镂石篇

一

在北京的公园中，陶然亭并不是最知名的。

故宫的名胜古迹，北海的楼台水榭，颐和园里的昆明湖，西山公园的红叶林都要更有特色，因而更能吸引入的。

我的住处离陶然亭只一箭之遥，却从没有想到过要去玩玩。

只是年复一年地在春天去北海划船，在夏天去颐和园看花，在秋天到西山上捡几片红叶回来……，总而言之，往名气越是大的去处跑，同古人中有识之士说的“不欺无名”

真是相去甚远！

去年春夏之交，一个先是晴空朗朗、后来又忽而变得细雨霏霏的日子里，我不得已去了一次陶然亭。

说是不得已，因为实在并非出于自觉。

那几天，我正参加一个工艺美术家的大会，并且要为大会写一点东西。

大会有一个展览就设在陶然亭——这是非去不可的了。

陶然亭确实很小，但，小也有小的迷人处。

大概是因为布局有致吧，林荫、花圃、假山、亭台、湖泊、垂柳却也应有尽有，走进去的人并不感到小，只觉得很深——谁知道是小径迂迥呢？还是春深如海？

展览室就在公园的湖旁，是一幢有白色阳台的两层楼。

楼房不高，湖边的几株杨树一直可以把枝条伸进窗口看个仔细的。

展览室里摆的，是一些都很小的艺术品，但，反映的是一个大时代的侧面——看见其中的某一件，就会想起历史上的一些事情的。

比如仿古牙雕《文成公主入藏》，这是有口皆碑的历史故事。

然而，听多少遍故事，都没有看一次形象如生的牙雕来得更清晰、动人。

你看那二十一岁的文成公主手执山花，含情脉脉，轻抚马缰，是踌躇满志而又带着羞怯的神态，至于松赞干布，那微扬眉梢，半虚眼角的姿态，却又是喜形于色的写照。

真可谓活灵活现了。

而其人物的浩浩荡荡，骏马的各有架势，在纵横交错中求层次，求变化的微妙，更令观者惊叹不已！

这是一个牙雕，这是一段历史。

牙雕不可不谓小，历史不可不谓大。

我们实在应该赶紧改掉欺无名、欺小的恶习。

小小陶然亭，以及小小陶然亭里更小的艺术品是真能够把人陶醉的！

当我一件一件接着看下去时，却又无法醉了——每一件都教人惊讶、振奋，留给我的是无穷无尽的思索……

二

在北京玉刻界，王树森是“四怪”

之一。

“怪”

并不都可怕，传说中的妖怪不也都是人变的吗？艺术上的怪，只要不违反艺术创造的规律，则往往是独树一帜，别出心裁的结果。

所以李白有“仙才”

之称，而李贺则又有“鬼才”

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